Diventare cosa. Diventare durata. Diventare evento.
Essere occupato da un corpo. Restare occupato con un corpo. Scomparire nell’ovvio. (Ri)apparire nell’assenza.

La Composizione in Tempo Reale è uno strumento teorico-pratico di improvvisazione nella performance che investiga i processi di reazione, decisione e composizione che azioniamo normalmente nella sequenza di un incontro (con l’) imprevisto. Nella Composizione in Tempo Reale, la potenza di questo incontro – la sua forza e portata – è direttamente proporzionale alla capacità che abbiamo di sospendere il senso delle nostre traiettorie, nella tripla accezione della parola “senso”: signi cato, direzione e sensazione. Questa sospensione decelera la certezza e prolunga il varco di “non sapere”, condizione per posticipare la risposta e formulare, in forma giusta e precisa, la domanda che c’inquieta.

Sarà questo, in termini individuali, l’obiettivo ultimo di questa pratica: identi care, in mezzo al rumore e all’eccesso che ci interpellano continuamente, ciò che di fatto ci tocca e ci muove. Collettivamente, questa pratica ricerca e sperimenta modi alternativi di collaborazione, trasferendo il protagonismo dall’ambito del soggetto alla sfera dell’evento. Questo movimento, tanto in scala personale quanto collettiva, rende possibile l’emergere di con-posizioni di enorme potenza, sostenibili e inclusive, dove la gura del leader o dell’autore sono dispensate. Per raggiungere questo scopo, né verticale né orizzontale, né stabile né instabile, la Composizione in Tempo Reale propone un insieme di strumenti e pratiche di attenzione, che ci permettono di accorgersi di dettagli e relazioni che passerebbero inosservati se dipendesse esclusivamente dai nostri modelli abituali di percezione.

Modus Operandi

La pratica di Composizione in Tempo reale si svolge in studio a partire da un dispositivo di gioco estremamente semplice: un chiaro inquadramento spaziale (un dentro e un fuori) e temporale (un prima e un dopo). All’inizio, i partecipanti si incontrano “fuori” dallo spazio di gioco e il lavoro comincia a partire dal momento in cui la loro attenzione si dirige all’area di gioco, o sia, prima ancora dell’esecuzione di qualsiasi movimento. Questo momento – che chiamiamo di pre-azione – è tanto (o più) importante dell’azione propriamente detta, una volta che ciò che succederà sarà una conseguenza diretta della sensibilità che sviluppiamo in relazione alle condizioni iniziali.

La capacità di inibire azioni ri esse è, perciò, uno dei principi a cui viene data più enfasi in questa pratica e la ragione è semplice: essendo il tempo il bene più prezioso che abbiamo per mappare l’evento, se agiamo per ri esso, per impulso, senza tenere in considerazione la situazione in sé ma le nostre necessità personali, questo tempo (disteso, sospeso, aumentato) smette di esistere. E senza questo tempo (reale), non esiste conposizione.