{"id":1864,"date":"2014-08-11T10:39:27","date_gmt":"2014-08-11T08:39:27","guid":{"rendered":"http:\/\/ateliersi.it\/si\/?p=1864"},"modified":"2015-09-24T20:25:45","modified_gmt":"2015-09-24T18:25:45","slug":"enrico-malatesta-limite-superficie-deriva-workshop-di-ascolto-e-produzione-del-suono-6-7-6-15","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ateliersi.it\/si\/en\/enrico-malatesta-limite-superficie-deriva-workshop-di-ascolto-e-produzione-del-suono-6-7-6-15\/","title":{"rendered":"Enrico Malatesta \/ LIMITE SUPERFICIE DERIVA. Workshop di ascolto attivo e relazione suono-spazio-corpo, 6-7.6.15"},"content":{"rendered":"
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\"Piatto<\/a>

Disegno di Luciano Maggiore<\/p><\/div>\n

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quando:<\/strong> sabato 6 e domenica 7 giugno, 10.30-13.30; 15.00-18.00
\ncosto:<\/strong> 50 euro
\niscrizioni:<\/strong>\u00a0malatesta.e@gmail.com<\/a>\u00a0(nell’oggetto scrivere\u00a0LIMITE SUPERFICIE DERIVA)<\/p>\n<\/blockquote>\n

LIMITE SUPERFICIE DERIVA<\/span>\u200b \u00e8 un workshop di ascolto, volto ad ampliare la percezione della relazione tra suono e spazio. Il gesto di chi agisce si colloca in un contesto che non \u00e8 mai una configurazione stabile di posizioni ma \u00e8 in continuo divenire: lo spazio \u00e8 un ambiente vivo, costantemente aperto al passaggio di abitanti diversi, che lo modificano anche solo con la propria presenza. Per questo motivo, gli eventi sonori, tutti i suoni prodotti tramite intenzione, cos\u00ec come ognuno dei rumori di fondo nell\u2019ambiente concorrono a costruire lo spazio presente con la stessa valenza soggettiva. Diventa allora importante prendere familiarit\u00e0 con un coinvolgimento attivo con il contesto: definire l\u2019intensit\u00e0 dello stare, cio\u00e8 localizzarsi nell\u2019ambiente, ed utilizzare l\u2019esperienza aurale, ovvero la pratica del suono nella sua completezza, come medium di movimento, partecipazione e contemplazione. L\u2019ascolto attivo a poco a poco rende pi\u00f9 nitide le caratteristiche dell\u2019intorno e la relazione che con esso si pu\u00f2 avere, fino al dispiegarsi delle possibilit\u00e0 di un paesaggio individuale e condiviso, mai concluso, vasto, fluente ed emozionale, che tramite la pratica diventa accessibile.<\/p>\n

L\u2019intento del workshop \u00e8 di proporre ai partecipanti esperienze semplici di ascolto e produzione del suono, con le quali curare la consapevolezza dello spazio, inteso come ordine di coesistenza, e del tempo, inteso come ordine di successione. I partecipanti verranno invitati a porre l\u2019attenzione al comportamento legato\u00ad\u00a0slegato del suono, agli eventi fantasma e alla moltitudine del rumore di fondo, cos\u00ec come alla relazione tra gesto, postura e strumento, esercitandosi ad estendere l\u2019udibile della natura nel suo operare.\u200b<\/em><\/p>\n

LIMITE SUPERFICIE DERIVA<\/span> \u200bsi articola in tre sezioni di lavoro (individuali e collettive) costituite da azioni ripetute, su
\nstrumenti risonanti quali membranofoni ed idiofoni metallici. Gli strumenti non sono considerati nella loro accezione \u201cmusicale\u201d bens\u00ec come dispositivi utili per realizzare la multiforme interazione tra individuo e contesto, e percepire, nell\u2019attivit\u00e0 di ci\u00f2 che circonda, l\u2019esperienza di tre aree di studio: limite, superficie e deriva.<\/p>\n

Limite_\u200bStudiare<\/strong> il limite di contatto tra due superfici. Percezione posturale e fisica del limite. Relazione tra spazi sonori, materiali, immaginari. Limite udibile di un suono.<\/p>\n

Superficie_\u200bStudiare<\/strong> i contatti tra le superfici ed il peso. Gesto e postura della mano rispetto alla superficie. Articolazione degli avvenimenti sulla superficie definiti dalla sua texture. Suono come sommatoria di qualit\u00e0. Morfologia degli strumenti.<\/p>\n

Deriva_\u200bStudiare<\/strong> la durata di un suono e l\u2019instabilit\u00e0 dello stesso nel tempo. Decadimento in funzione degli strumenti e dei gesti. Dinamica (forte e piano). Dinamica come movimento di avvicinamento o allontanamento di un suono rispetto a chi ascolta. Tensione percettiva e poetica tra caducit\u00e0 di un suono e rumore di fondo. Continuum. Utilit\u00e0 dell\u2019evento sonoro e dell\u2019intenzione per un approccio ecologico all\u2019ascolto<\/p>\n

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Approfondimento<\/h5>
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\u201cDi domenica, se il vento era favorevole, udivo talvolta le campane di Lincoln, Acton, Bedford e Concord una melodia lieve, dolce e per cos\u00ec dire, naturale, degna d\u2019essere lasciata penetrare nella solitudine boschiva. Quando vibra al di sopra dei boschi, a sufficiente distanza, questo suono acquista un certo ronzio vibratorio, come se gli aghi dei pini, all\u2019orizzonte, fossero le corde pizzicate di un\u2019arpa. Ogni suono udito alla maggiore distanza possibile produce un unico e identico effetto, fa vibrare la lira dell\u2019universo, esattamente come l\u2019atmosfera che \u00e8 frapposta rende pi\u00f9 interessante ai nostri occhi una cresta di monti lontani, il colore azzurro che le imparte. In questo caso, io ero raggiunto da una melodia filtrata attraverso l\u2019aria e che aveva conversato con ogni foglia e ogni ago del bosco; quella parte del suono che gli elementi avevano raccolto, modulato e ripetuto di valle in valle. Fino a un certo punto, l\u2019eco \u00e8 un suono originale, e in ci\u00f2 risiedono il suo fascino e la sua magia. Non \u00e8 solo una ripetizione di ci\u00f2 che valeva la pena fosse ripetuto nella campana, ma, in parte, \u00e8 la voce stessa del bosco, le identiche e comuni parole e note cantate da una ninfa di quei luoghi. A sera, il lontano muggito di quache vacca, all\u2019orizzonte, oltre i boschi, risuona dolce e melodioso e, sul momento, io l\u2019avrei preso per la voce di certi menestrelli che di tanto in tanto venivano a farmi la serenata, in giro per valli e colline; ma tosto ne ero non spiacevolmente disilluso, quando quella musica si prolungava in quella comune e naturale della vacca. Dicendo che il canto di quei giovani era simile alla musica di quelle vacche non voglio fare dell\u2019ironia, ma dire invece quanto lo apprezzassi, in quanto ambedue erano, alla fine, una sola articolazione della natura.\u201d<\/p>\n

H.D.Thoreau<\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n

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Bio Enrico Malatesta<\/h5>
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Enrico Malatesta (\u200b*1985). Percussionista attivo in ambiti sperimentali di ricerca posti tra sound art, musica e performance; la sua pratica esplora le relazioni tra suono, spazio e movimento con particolare attenzione alle modalit\u00e0 di ascolto, alle a\u200bffordances\u200bdegli strumenti e al poliritmo, inteso come definizione di informazioni multiple attraverso un approccio ecologico e sostenibile allo strumento percussivo.\u00a0Collabora stabilmente con Attila Faravelli e Nicola Ratti all\u2019interno del progetto di ricerca multi\u00addisciplinare Tilde. Dal 2010 si occupa di didattica in progetti di formazione e workshop intensivi dedicati al suono, ascolto attivo e alla relazione evento\u00ads\u200bpazio\u00adc\u200borpo, collaborando con strutture private ed istituzionali tra cui CTA\u00adC\u200bentro Teatro Ateneo, S\u200bapienza Universit\u00e0 di Roma,\u200bP\u200bolitecnico di Milano,\u200bO\u2019Art Space, U\u200bniversit\u00e0 degli studi di Udine,\u200bDipartimento di Studi Umanistici,\u200b Seoul Foundation for Art and Culture\/\u200bMullae Art Space\/\u200bSouth Korea, A\u200bccademia di Belle Arti di Brera, Conservatorio di Musica di Vicenza,\u200bed \u00e8 docente per l\u2019A.A. 2014\/2015 del corso P\u200brogettazione Spazi Sonori p\u200bresso A\u200bccademia di Belle Arti di Bologna.\u00a0http:\/\/enricomalatesta.com<\/a><\/p>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n

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